homerhymester blog20061025
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遠きにありて思ふもの
2006.10.25 08:29:00
読み終わったのは結構前だったんだけど、
表紙がずっと見つからなくて……
(持ち歩くとき破けないように外して、よくそのまま無くす)。
で、さっきちょっと「遺跡」の一部を整理してたら、
ようやく出てきました。『オタク・イン・USA 愛と誤解のAnime輸入史』(太田出版)
「彼らはみんな生まれてからずっと自分を取り巻く環境、
支配的な文化に対して不満があって、
そこからの脱出を日本製のファンタジーに求めたんだ」(本文より)
これは、
それこそヒップホップに感化された日本の若者が、
輸入盤を漁り、わずかな情報を手繰り寄せ、
なんとかアメリカの、「本場」の文化に触れることで、
あるいはその一部を自らの日常に持ち込むことで、
いっときこの国の風土からの開放感を味わったり、
その変革を夢見たりしたのと、
ちょうど裏返しの構図だ。
そして、それらは確かに、浮ついた「外国かぶれ」として、
人によっては時に滑稽に見えることもあるだろう。
だが私には、
「自分を取り巻く環境、支配的な文化」に
何の疑問も、違和感も抱かずに安住しているだけの鈍感さより、
ついつい「かぶれ」てしまうほどの「外部」への探求心の方が、
(そのままでは姿勢として未熟ではあっても)
ずっと好ましい、尊いものに思える。
だから、例えば本書に出てくる日本オタクをこじらせたアメリカの少年が描いた、
あまりにヘタ過ぎてほとんど気味が悪い
「(恐らく彼の考える日本の)女子高生」の絵に、
大笑いしつつも、思わず涙がにじんでしまうのだ。
ちなみに『ヤング・ゼネレーション』(79年)
が私にとって最も特別な映画、というのも、全く同様の理由。
特に昨今、しつこいようだがリージョン・コードなどという
強欲かつ野蛮なシステムに代表されるように、
文化的障壁が実は意識されづらいかたちで狭められつつあるなか、
「そこからの脱出」を求める熱意は、いよいよ大切なものとなってゆくだろう。もっともこの本、
「えっ、アメリカじゃあんなのも普通に観られないの?
……あーまったく、日本に生まれて良かったぜ!」と、
心底思わされる部分も多々あるわけですが。
(大事なことを書き忘れてたので、追記)
あと、ロクに実態も知らないで
(そのくせまるで自分の手柄のように)
「オタク文化は今や日本が誇る一大輸出産業だ!」的に
はしゃいでる連中(お調子乗りの政治家とか)に
冷や水ぶっかけるような話も。
そのへんは
『「ジャパニメーション」はなぜ敗れるか』(角川ONEテーマ21)
との併読を推奨。(宇多丸)
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書くの忘れてた沖縄グルメ
2006.10.25 05:19:00
8月末、沖縄にDJしに行ったとき
相当美味い定食屋に入りました。ブログに記そうと思ったのですが
そんときの文章が長くて割愛したのを思い出して…。
地元、那覇の方からしたら
「ふふふ、まだまだ序の口よ!」
と思われるかもしれませんが、
ワタクシDJ JINの舌をビンビンに
反応させてくれたのがコチラ↓。国際通りを少し裏に入ったところにある「まきし食堂」。
単品で沖縄そばを頼んだりするのも結構だが、
なんといっても「沖縄料理のコース」が絶品。ソーキそば、
ジューシー(炊き込みご飯)、
ミミガー(豚耳皮の和え物)、
ラフテー(豚ばら肉の煮込み)、
そしてゴーヤーチャンプルー。食感、喉越しはあっさりしていながら味はしっかり。
美味いもんをちょっとづつ何種類。これもポイント。いまや東京にもいろいろな沖縄料理屋があるわけで、
そのいろいろを食べてきた身から言わせてもらっても
〈この店、最高〉でした。「沖縄料理のコース」最強。海ぶどうは、水槽からの直接盛りで。
青しそポン酢につけていただきました。フレッシュ&ヘルシー、沖縄料理万歳!
【DJ JIN】
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このBLOGについて
【管理:スタープレイヤーズ】ライムスターメンバー、スタッフが書き込みます。
2018年10月に旧ライムスターブログ、11月にマボロシブログ『マボロシ 坂間大介 Rec日記』を統合し、全ての時代のライムスターブログがここに集まりました。
RHYMESTER(ライムスター)
1989年結成。宇多丸(ラッパー)、Mummy-D(ラッパー/プロデューサー/またグループのトータルディレクションを担う *作編曲家としての名義はMr. Drunk)、DJ JIN(DJ/プロデューサー)からなるヒップホップ・グループ。自他共に認める「キング・オブ・ステージ」。フィジカルとエモーションに訴えかけるパフォーマンスと、当意即妙なトークによって繰り広げられるライブに定評がある。1980年代後半、まだヒップホップが広く一般に認知されるはるか前より「日本語でラップをすること」の可能性と方法論を模索。並行して精力的なライブ活動を展開することによってジャパニーズヒップホップシーンを開拓/牽引してきた。近年はグループとしての活動に加え、各メンバーがラジオパーソナリティーや役者など活躍の場を拡大。結成30周年を迎えた2019年にはアニバーサリー企画としてグループ史上最大規模の47都道府県48公演に及ぶ全国ツアーを敢行、成功へと導いた。
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